La revolución digital llegó y se instaló en muchas áreas de la industria del entretenimiento, incluida la del cómic, en la que las nuevas tabletas, computadoras y teléfonos móviles se han hecho hueco junto al tradicional papel.
La relación entre lo digital y el considerado como ‘noveno arte’ es el eje central, este año, del festival luso AmadoraBD, que hoy se clausura en la localidad de Amadora, a las afueras de Lisboa.
En esta vigésimo quinta edición del certamen, -en la que se rinde homenaje a los 50 años de Mafalda y los 75 de Batman-, se hace un repaso de cómo son los cómics de hoy en día, y cómo se han adaptado a los nuevos medios.
Se muestra el buen momento que atraviese este sector en el que, junto a los personajes más icónicos que siguen dominando las pantallas de cine y televisión, aparecen nuevas historias y de mayor calidad.
Cada vez son más también las editoras independientes, como Image Comics, por ejemplo, que ha conseguido un puesto al lado de colosos como DC Comics y Marvel, eternos líderes en este mercado y en el de los «webcomics» .
Según Nelson Dona, director del festival AmadoraBD, el crecimiento y la popularidad de editoras como Image o de los «webcomics» no sería posible sin la «accesibilidad, diversidad y rapidez» que proporciona internet a los creadores.
Series de Image, como las populares «Saga» , «Sex Criminal» o «The Walking Dead» , -las tres en el festival luso-, o «webcomics» , como «JL8» y «Nimona» , consiguen ahora llegar a un mayor número de seguidores.
El director del festival explicó que, gracias al mundo digital, existe la posibilidad de «crear y tener inmediatamente lectores» .
La diversidad creciente a todos los niveles es algo que también destaca el escritor y artista canadiense, Ty Templeton, cuyas obras originales se exhiben en esta edición de AmadoraBD.
En declaraciones a EFE, Templeton – que ya trabajó en personajes como Batman o Spiderman – subraya la capacidad de internet y el mundo digital para atraer nuevos públicos a los cómics.
Para el canadiense, «internet es, por definición, igualitario porque es anónimo» , y eso aproxima nuevos tipos de públicos, sobre todo el femenino, a una industria tradicionalmente masculina.
Ty Templeton pone, como ejemplo, la serie Ms. Marvel (Marvel Comics) , con una joven musulmana como protagonista, cuyas ventas en formato digital superan las del formato físico.
De acuerdo con Templeton, eso se debe a que Ms. Marvel y su heroína atraen a un público joven y femenino que «no se siente bienvenido en una tienda común de cómics» .
Internet ha permitido destruir barreras, así como democratizar y abrir el mercado, no solo a nuevos seguidores sino también a creadores.
Mientras el mundo de los cómics profesionales sigue siendo predominantemente masculino y de origen caucasiano, el nuevo panorama de los «webcomics» contiene más creadoras femeninas y de minorías étnicas.
Los grandes estudios cinematográficos y las editoras discográficas resisten lentamente el cambio, mientras los ‘gigantes’ del cómic, Marvel y DC Comics, son conscientes de las posibilidades del mundo digital en su negocio.
DC Comics, por ejemplo, tiene series que salen primero, o exclusivamente, en formato digital todos los días de la semana, como «The Flash: Season Zero» o «Sensation Comics featuring Wonder Woman» .
Una de esas series es «Batman ’66 Meets The Green Hornet» , escrita por Ralph Garman y por el cineasta Kevin Smith.
También Marvel revolucionó el panorama digital con «Marvel Unlimited» , un servicio de suscripción que permite a los lectores acceder a través de sus dispositivos a la vasta biblioteca de la conocida como ‘la casa de las ideas’.
La editora de Hulk y Capitán América ofrece además un código digital en algunos de sus tebeos, dando a los fans la opción de obtener una versión digital de la revista que hayan comprado.
Todas estas iniciativas de Marvel evidencian la coexistencia pacífica entre esta industria y los nuevos medios, en beneficio tanto de seguidores como de creadores.