Superar 200 años para rejuvenecer, para no ser almacén de historia muerta. Así encara 2020 el Museo del Prado, con dos exposiciones que sobresalen sobre las demás por su declaración de intenciones. Son Invitadas. Fragmentos sobre mujeres, ideología y artes plásticas en España (1833-1931) y Tornaviaje. Arte Iberoamericano de ida y vuelta, dos propuestas que buscan alejarse del discurso machista y eurocéntrico que ha abundado en la historia del arte hasta el momento. El propio Miguel Falomir lo subrayó en octubre en EL MUNDO: «El Museo ha sido machista, como la sociedad». Y ahora anuncia: nuevos tiempos, nuevo Prado. Pero sin perder de vista la colección permanente y el patrimonio artístico, que será de donde procedan las obras expuestas a partir de marzo y de noviembre, respectivamente.
La institución quiere seguir atrayendo público, después del récord de 3,2 millones de visitantes que dejó el bicentenario, y no pecar de «anacronismo», según explicó ayer el director del Museo en la presentación de la temporada. Hasta ahora, entre las más de 1.700 obras en exposición y de los casi 5.000 pintores del catálogo completo, sólo atesoran a 33 pintoras y cuelgan de sus muros nueve lienzos de Clara Peeters (1594-1621), de Sofonisba Anguissola (1535-1625), de Artemisia Gentileschi (1593-1654) y de Rosa Bonheur (1822-1899), además de una escultura de Cristina Iglesias (1956). Son las excepciones, dueñas del 0,53% de las paredes del museo, sin contar las que se elevan desnudas.
Con Invitadas, el Prado aspira a ir más allá de la visibilización de artistas borradas o diluidas a finales del siglo XIX y principios del XX. Eso ya lo inició en 2016 con la flamenca Clara Peeters y sus bodegones, el primer monográfico en la historia del museo que versó sobre una mujer artista, y lo continuó con la retrospectiva, aún en exhibición, sobre las renacentistas Sofonisba Anguissola y Lavinia Fontana.
Ahora, la pinacoteca mostrará no sólo obras olvidadas -«por desgracia son pocas, no había muchas pintoras»-, sino que abordará cómo la mujer ha sido supeditada y cuál es el ideal femenino que la mirada masculina ha impuesto a través del arte, «desde la madre abnegada a la más liberal castigada en esta vida o en la otra». Lo harán con más de 120 lienzos, esculturas, fotografías y una filmación de 1909, y reconociendo que «las perspectivas de género son más ambiciosas conceptualmente que la simple recuperación».